Aux détours du monde, il y a souvent un "je-ne-sais-quoi" d’accent français qui traîne dans la voix d’un chanteur, dans le son d’un accordéon ou l’accordage d’une guitare, vestige d’un passé colonial ou, aimerait-on croire, de la propagation des lumières de la pensée hexagonale.

Aux détours de la France, à l’inverse, on croise ici ou là des musiciens étranges, venus d’ailleurs, qui rappellent à qui veut bien les entendre ce qu’est la France d’aujourd’hui.

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On a souvent dit, à raison, que la plupart des succès à l’exportation de l’industrie discographique nationale était le produit de ces étranges étrangers. C’est un producteur français qui a été rechercher la toujours jeune Cesaria Evora sur son île au Cap-Vert, pour en faire une star mondiale. Du Cap-Vert, dont est venu Teofilo Chantre pour s’installer à Paris.

Teofilo Chantre, Expulsao (Cap-Vert) :

Compilation, Le Cap Vert d’Aujourd’hui (chanson de Jovino dos Santos) - Exilhas, 1997.

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Paris, la ville-lumière, que d’autres ont rebaptisée en leur temps "capitale de la sono mondiale", tant cette ville est le lieu de toutes les expériences musicales, par exemple point de rencontre où des artistes de tous les Balkans (de la Turquie à la Serbie) cherchent leurs points communs dans la formation Haïdouti Orkestar.

Haïdouti Orkestar, Gezelim (Balkans) :

Haïdouti Orkestar, Balkan Heroes - Tchekchouka, 2007.

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La France doit, c’est vrai, à son passé colonial, la chance d’accueillir en son sein, de nombreuses cultures du monde, dont la dynamique et inventive génération de la "marche des beurs" est un exemple particulièrement vivifiant. Un son d’ailleurs si typiquement français que porte Rachid Taha.

Rachid Taha, Rock El Casba (France) :

Rachid Taha, Tekitoi ? (chanson de The Clash) - Barclay/Universal, 2004.

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Autres populations venues en nombre des anciennes colonies, plus au sud, les noirs-africains ont marqué de leur empreinte l’imaginaire musical des Français. Ne dit-on pas que Montreuil est la deuxième ville du Mali ? D’où le privilège pour la scène hexagonale de compter parmi elle la voix d’or d’un Salif Keita.

Salif Keita, Moriba (Mali) :

Salif Keita, M’Bemba - Universal Jazz, 2005.

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Et si l’Histoire ne faisait pas tout ? Comme si les affinités électives transcendaient les fameuses aires culturelles d’où certains voudraient voir naître une "guerre des civilisations". Etrange aller-retour que celui qui nous balance entre deux versants des musiques orientales, entre les frères Chemirani, les plus Français des Iraniens (et inversement) et l’ensemble Al-Kindi du plus Syrien des musiciens Français, Julien Weiss.

Trio Chemirani, Molla Nasr’Din (Iran) :

Trio Chemirani, Trio de Zarb - Al Sur, 1999.

Al Kindi, Samai Shadd-Araban (Syrie) :

Al kindi, Arab Classical Music (vol.1) - Naive Ethnic, 1998.

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Des affinités électives qui ne cessent d’attirer les plus grands musiciens du monde dans l’hexagone. Ainsi d’Alfredo Rodriguez, clavier cubain des grandes heures de la salsa new-yorkaise, installé en France comme beaucoup de ses compatriotes dans les années 80 : heureux le pays qui accueille les artistes étrangers comme il se doit…

Alfredo Rodriguez, Tumbao a Peruchin (Cuba/USA) :

Alfredo Rodriguez, Cuba Linda - Hannibal, 1996.

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L’Histoire, on y retourne, en n’oubliant pas qu’il est des artistes français par delà les océans. Des Antilles françaises à la Réunion, les départements que l’on dit d’outre-mer offrent aux oreilles du monde de bien curieux mélanges musicaux, aussi savoureux qu’ils portent les désarrois des peuples à bras-le-corps, comme un Danyel Waro qui chante le chômage et la pauvreté.

Danyel Waro, Bat La Min (Réunion) :

Danyel Waro, Bwarouz - Cobalt, 2001.

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De ce bouillonnement, de ces allers-retours sans fin, naît, c’est bien la moindre des choses, une curiosité de musiciens français comme Thierry "Titi" Robin, dont la musique sans frontière fait taire tous les essentialismes.

Thierry Robin, Petite Mère Sultane (France) :

Thierry Robin, Un Ciel de Cuivre - Silva Screen, 2000.

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Comment terminer ce tour d’horizon sans parler de ceux qui, en France, ont consacré leur talent à découvrir celui des autres ? La Maison des Cultures du Monde, le label Ocora ou la collection Daqui sont autant de portes ouvertes sur les imaginaires musicaux du globe. Merci donc, à celles et ceux, qui, comme Francis Falceto, nous donnent à entendre le chant du monde, en l’occurrence celui de l’Ethiopie.

Mahmoud Ahmed, Aynotché Tèrabu (Ethiopie) :

Compilation, Ethiopiques (vol.1 - 1969-1978) - Buda Musique.

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